Дон Тейлор Актёр с лицом романтического героя, который во второй половине карьеры взял в руки режиссёрский стул — и сделал это настолько удачно, что его имя стоит в титрах двух культовых франшиз: «Планеты обезьян» и «Омена». Редкий для Голливуда кейс «звезда экрана → состоявшийся режиссёр», плюс жених Элизабет Тейлор в классическом «Отце невесты» и нуарный детектив в «Обнажённом городе».
Настоящее имя и старт На свет он появился как Дональд Стэнтон Тейлор (Donald Stanton Taylor) 13 декабря 1920 года во Фрипорте (Пенсильвания). В кино пришёл в начале 1940‑х и быстро закрепился как надёжный исполнитель романтических и «положительных» ролей — высокий, светловолосый, с открытой улыбкой; именно такой типаж студии любили ставить вторым мужским героем или молодым женихом. Работал на разных студиях, без жёсткой привязки к одной, что позже дало ему свободу перейти в режиссуру.
Актёрские сороковые и пятидесятые: нуар, война, комедия Диапазон у него оказался шире, чем подсказывала внешность. В нуаре Жюля Дассена «Обнажённый город» (The Naked City, 1948) он сыграл детектива Джимми Халлорана — одну из центральных ролей картины, снятой в псевдодокументальной манере на улицах Нью‑Йорка. В триллере Джозефа Х. Льюиса «Меня зовут Джулия Росс» (My Name Is Julia Ross, 1945) — Денниса Брюса. В военной драме «Баттлграунд» (Battleground, 1949) — рядового Стэндиша. А в жёсткой военной ленте Сэмюэла Фуллера «Стальной шлем» (The Steel Helmet, 1951) вытянул главную роль — сержанта Зака, и это одна из его самых сильных актёрских работ. Но в массовую память он вошёл другой ролью: Бак Данстан, жених героини Элизабет Тейлор в комедии Винсента Миннелли «Отец невесты» (Father of the Bride, 1950) — и снова в продолжении «Приданое папаши» (Father's Little Dividend, 1951). Забавный штрих для коллекционера: на экране он играет жениха Тейлор, будучи Тейлором по фамилии — однофамилец невесты в кадре. В том же десятилетии — приключенческая драма Уильяма Уэллмана «Остров у края неба» (Island in the Sky, 1953). Изредка пробовал себя как сценарист и продюсер, но основное ремесло оставалось за камерой — сначала перед ней, потом позади.
Вторая карьера: режиссёр франшиз и семейных мюзиклов Переход в режиссуру у Тейлора получился не «для галочки», а по‑настоящему результативным. Он поставил «Побег с планеты обезьян» (Escape from the Planet of the Apes, 1971) — третью часть знаменитой франшизы, где астронавты‑обезьяны с будущей Земли попадают в Лос‑Анджелес 1970‑х. Спустя десять лет — «Омен 3: Последняя схватка» (The Final Conflict, 1981), завершающую главу хоррор‑саги. Между ними — «Остров доктора Моро» (The Island of Dr. Moreau, 1977) по Уэллсу. А параллельно он снимал тёплые семейные музыкальные картины по Марку Твену — «Том Сойер» (Tom Sawyer, 1973) и «Гекльберри Финн» (Huckleberry Finn, 1974). Такой разброс — от постапокалипсиса и сатанинского хоррора до детских мюзиклов — и есть портрет Тейлора‑режиссёра: ремесленник широкого профиля, которому доверяли и франшизный блокбастер, и камерную музыкальную сказку.
Личная жизнь В 1964 году женился на английской актрисе Хейзел Корт (Hazel Court) — иконе британского хоррора студии Hammer («Проклятие Франкенштейна», «Маска Красной Смерти»). Пара познакомилась на съёмочной площадке и прожила вместе до его смерти — редкий для индустрии долгий и спокойный союз. Хейзел Корт пережила мужа на много лет.
Смерть Дон Тейлор умер в конце декабря 1998 года в Лос‑Анджелесе. В источниках дата смерти расходится: часть справочников указывает 29 декабря, часть — 28 декабря 1998 года; обе версии встречаются в авторитетных базах, поэтому в карточке стоит держать обе.
Коротко и по‑человечески Настоящее имя — Дональд Стэнтон Тейлор; в титрах стал Доном Тейлором. Один из немногих актёров своей эпохи, кто успешно пересел в режиссёрское кресло и остался востребованным. Режиссировал сразу две культовые франшизы — «Планету обезьян» и «Омен». Снял семейные мюзиклы по Марку Твену. В «Отце невесты» играл жениха Элизабет Тейлор — и оказался с ней однофамильцем. Был женат на звезде британского хоррора Хейзел Корт.
Избранная фильмография Как актёр: «Меня зовут Джулия Росс» / My Name Is Julia Ross (1945) · «Обнажённый город» / The Naked City (1948) · «Баттлграунд» / Battleground (1949) · «Отец невесты» / Father of the Bride (1950) · «Стальной шлем» / The Steel Helmet (1951) · «Приданое папаши» / Father's Little Dividend (1951) · «Остров у края неба» / Island in the Sky (1953) Как режиссёр: «Побег с планеты обезьян» / Escape from the Planet of the Apes (1971) · «Том Сойер» / Tom Sawyer (1973) · «Гекльберри Финн» / Huckleberry Finn (1974) · «Остров доктора Моро» / The Island of Dr. Moreau (1977) · «Омен 3: Последняя схватка» / The Final Conflict (1981)
Об автографе Подпись Дона Тейлора обычно двухстрочная и довольно «открытая»: он любил предварять росчерк вежливым обращением, а имя и фамилию разносить по строкам с крупными заглавными и росчерками по краям. Писал чаще тонким пером или шариковой ручкой, тёмными либо сине‑серыми чернилами, с уверенным правым наклоном; линия у него живая, местами прерывистая — так ложится тонкое перо на фактурную бумагу. Экземпляры с обращением («Cordially», «Sincerely», «Best wishes») у него встречаются регулярно и ценятся выше простых — это уже не просто росчерк, а кусочек переписки с поклонником. Данный экземпляр. Сверху имя «Don Taylor» набрано печатным моноширинным шрифтом приглушённого серого тона — это элемент оформления карточки, а не часть росчерка; сама подпись выполнена от руки ниже. Росчерк идёт в две строки тёмными сине‑серыми (графитовыми) чернилами, тонкой линией — шариковая ручка или тонкое перо; штрих местами бледнеет и «суховат», что типично для такой бумаги. Верхняя строка — рукописное обращение «Cordially» аккуратным курсивом: заглавная C дана округлой петлёй, дальше волнистое ordial, а финальная y уходит длинной петлёй вниз, связывая верхнюю строку с нижней. Нижняя строка — подпись «Don Taylor»: слева «Don» с крупной заглавной D, от которой под базовой линией тянется большая декоративная петля‑овал (самый броский элемент левой части), затем on; справа «Taylor» — заглавная T выведена высоким вертикальным штрихом с петлёй‑росчерком наверху, дальше aylor скорописью с длинным нисходящим штрихом от y и финальным восходящим хвостом вправо. Общий наклон обеих строк восходящий, по диагонали вверх вправо — росчерк энергичный и «размашистый». Фон — бледно‑бежевый, кремовый, фактурный. Посвящения конкретному человеку (имени адресата) на этом листе нет, но есть обращение «Cordially» — то есть автограф «тёплый», вежливый, а не формально‑именной; портрета на листе нет, подпись стоит на однотонном фоне. Для актёра‑режиссёра его уровня росчерк читается хорошо: и обращение, и обе части имени угадываются, а крупная нижняя петля от D плюс высокий штрих заглавной T — удобные диагностические признаки, с которыми стоит сверять экземпляр по проверенным образцам. Что важно коллекционеру. Наличие «Cordially» на данном экземпляре — его главный плюс: такие листы интереснее рынку, чем подпись без обращения, потому что передают манеру Тейлора общаться с поклонниками. Именного посвящения здесь нет, поэтому ценность листа — в обращении, узнаваемом росчерке и состоянии бумаги. Автографы Тейлора подделывают заметно реже, чем подписи первых величин эпохи, но «поточные» подделки на вырезках и индекс‑карточках без провенанса всё равно встречаются. Поэтому держитесь того же правила, что и во всей серии: сертификат подлинности (JSA / Beckett / PSA) или привязка к архиву лота, а при покупке с рук сверяйте росчерк — в первую очередь форму заглавных D и T, нижнюю петлю и наклон хвоста — с надёжными образцами.
